Le meilleur film-opéra de tous les temps. Oui, mieux que le Don Giovanni de Losey, mieux que La Flûte enchantée de Bergman. C’est Les Noces de Figaro de Jean-Pierre Ponnelle bien sûr et qui est enfin ressorti en DVD. Combien de fois avons-nous demandé aux vendeurs de la Fnac si cette version allait être un jour à nouveau disponible ? Ils cherchaient dans leurs listes informatiques et disaient non de la tête. Certains même ne connaissaient pas. Il est vrai que ce film légendaire n’était plus diffusé à la télévision depuis dix ou quinze ans, et ses stocks vidéo épuisés depuis presqu’aussi longtemps.
Chers amis qui voulez découvrir ou redécouvrir Les Noces, ou simplement qui souhaitez avoir en une œuvre la quintessence de l’art mozartien, cessez sur le champ toutes activités et courrez acheter ce double DVD, et une bouteille de champagne rien que vous (comme ça vous vous en souviendrez), revenez le plus vite possible vous installer sur votre canapé et vivez en buvant ou buvez en vivant la plus capiteuse, la plus sensuelle, la plus drôle, la plus émouvante aussi, la plus tourbillonnante des folles journées. Deux heures et demie de plénitude. Croyez-moi, le seul DVD d’opéra à emporter sur l’île déserte.
A la baguette, Karl Böhm, le mozartien attitré du siècle dernier et chef invisible de cette distribution de rêve : Hermann Prey dans le rôle titre, plus baryton que basse mais qu’importe, bonhomme à souhait, touchant, presque vulnérable derrière sa rudesse (sauvant le personnage de son côté parfois bébête), il est Figaro tel qu’on ne pourra plus l’oublier ; à ses côtés Mirella Freni en Suzanne, frémissante, terrienne, avec ce rien de rusticité qui la rend si attachante ; Maria Ewing déchaînée en Chérubin ; Kiri Te Kanawa parfaite en comtesse délaissée et qui doit sans doute savoir mieux faire l’amour que toutes les donzelles que son mari poursuit ; Dietrich Fischer-Dieskau enfin, à la fois impérial et jovial, ayant su à merveille rendre sympathique cet odieux Almaviva, et dont le timbre de voix si particulier, grave et rieur, raisonnera à jamais en nous. Il est prodigieux.
Les Noces de Figaro, c’est d’abord cette communauté de seigneurs et de valets qui se font la guerre et la paix, se tourmentent, se trompent, pourraient même se faire mal, mais tout compte fait, s’aiment, se réconcilient et font la fête ensemble. A la fin, tout le monde s’embrasse, et il y a là comme le rêve d’une société sans classe à la Rousseau – une sorte de communisme sentimental où les maîtres et les valets et les hommes et les femmes se sont enfin compris et ont inventé un nouveau monde fondé sur la sympathie universelle. Et Ponnelle de jouer à fond cette carte du bonheur pour tous et entre tous.
Le plaisir de cette version tient autant à cette tendance « communautariste » qu’aux effets proprement cinématographiques qu’il utilise. Ponnelle fait un vrai film où chaque mesure a son travelling ou son zoom propre. Ainsi de ces gros plan à la Sergio Léone sur les yeux du comte pendant son « Vedro, mentr’io sospiro » ou de ces flash-backs en noir et blanc de la comtesse qui se rappelle les instants de bonheur vécus il y a si longtemps avec son mari. Sans oublier cet arrêt sur image si saisissant sur Suzanne qui vient de gifler Figaro, croyant qu’il l’a trompé avec Marcelline alors que celle-ci vient de se révéler sa mère - et qui correspond exactement à ce que Jean-Victor Hocquard appelait « les ruptures du plan scénique », soient ces moments où l’action est mise en suspension et où la musique épouse les mouvements de l’âme. Quant au final nocturne sous les arbres où tous les personnages chantent leur joie de leur amour retrouvé, « corriam tutti », il est, comme disait Bruno Walter à propos de ce que devait être Mozart, « gai, gai, gai, jusqu’aux larmes. » Non, tout serait à citer dans ce film éblouissant. Alors, à votre tour, précipitez-vous dans ce jardin enchanté. Croyez-moi, mon visage ment peut-être, mais pas moi.
Le Nozze di Figaro de Mozart, dirigé par Karl Böhm, mis en scène par Jean-Pierre Ponnelle, 1976. Sous-titres français. Edité par Deutsche Grammophon, distribué par Universal Music France.
(Cet article a paru dans Le Journal de la culture de septembre-octobre 2005.)
Commentaires
La musique ne fait pas recette ici. Peu de personnes savent en parler. Il y a bien le Uhlan qui nous a donné un beau texte sur Bruckner et Mahler.
Les Noces de Figaro, c'est trop gai pour moi. Un jour, tu devrais nous parler de Wagner, qui est un de tes compositeurs préférés. C'est déjà un peu plus tragique comme atmosphère.
Je n'aime pas trop l'opéra, préférant les oratorios pour leur dimension religieuse, comme Le Messie de Haendel et son fameux Air : "He was despised and rejected of men" (d'après le prophète Isaïe). Cette oeuvre est un excellent moyen pour connaître la Bible.
Et voilà tout est dit : on ne sait plus être français !
Qu'est-ce qui prouve notre essence de français sinon d'être heureux selon Beaumarchais ?
Oh Sébastien ! Quel barbare fais-tu ! Ne pas aimer Les Noces de Figaro, c'est presqu'un péché ! Nous aurions été cent avant que je t'aurai provoqué en duel. On ne dit pas ces choses-là.
Sur Wagner, cela viendra d'autant que je vais aller voir le Tristan par Sellars dans quelques jours ainsi que Siegfried par Bob Wilson en janvier...
Je suis un barbare mais je ne lance pas des haltères du 15ème étage — du moins pas encore. En fait, j'ai dit ça pour provoquer un peu. S'il le faut je vais aimer ces Noces. En fait, j'ai cherché ce DVD à la Fnac et ils ne l'avaient pas. Peut-être le commanderai-je par internet. Que ça ne t'empêche pas de parler de musique. De Mozart, j'aime beaucoup ses Symphonies, ses Concertos et ses Sonates.
Montalte, c'est bien de mettre un peu d'ordre dans votre salon, mais vous n'avez que trop tardé. Maintenant qu'il redevient possible de parler entre gens civilisés, sachez que le Tristan de Sellars vous plaira si les facéties coutumières de Sellars vous déplaisent, et inversement. La sagesse lui viendrait-elle avec l'âge ou la peur d'affronter la chevauchée des wagnériens en furie l'aurait-elle arrêté ? Toujours est-il que sa mise en scène est moins extravagante qu'on ne pouvait l'espérer ou le craindre. La seule cocasserie, pouvant passer pour indignité aux yeux des plus âgés, est au premier acte un strip-tease sur écran, certes fait au ralenti et de chaste façon, mais dont l'utilité reste à démontrer. Au reste, pas de fausse note, rien que de l'attendu, rien que du grandiloquent, rien que du grandiose. Wagner non pas trahi, mais plutôt bien servi.
Bien reçu cher Uhlan, je vous raconterai ça...
A qui le tragique, dans votre version des "Noces", manque, vous devriez conseiller l'air de Chérubin "Voi chi sapete". M.Ewing est la seule interprète au monde qui ne s'y laisse aller ni à l'espièglerie ni à la polissonnerie.
Pouchkine, dans "Mozart et Salieri", raconte la scène, où Mozart, en larmes, pénètre dans l'appartement de Salieri, et supplie de lui donner vite une feuille de papier, pour noter un air bouleversant qu'il venait d'entendre sur la place du marché et qui avait été interprété par un vieux musicien aveugle. C'était le futur "Voi chi sapete".